《第七扇窗》这部小说的主角是沈屿林未，《第七扇窗》故事整的经典荡气回肠，属于现代言情下面是章节试读。主要讲的是：把离婚协议和结婚周年蛋糕并排放在餐桌上时，沈屿正好推门进来他径直走向蛋糕，看都没看文件袋：“今天什么日子？做得这么精致”“三周年纪念日”我说“哦对”他用手指揩了点奶油尝了尝“太甜了下次少放糖”然后他拿起文件袋，以为是宣传册准备扔掉直到“离婚协议书”几个字撞进视线动作停了“林未”他转头看我，像在看一个突然说外语的熟人“这是什么？”“你看到的那样”他抽出协议翻了两页，笑了...

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的世界可能更残酷。”
我看着窗外的人流：“你说完了？”
她愣了一下。
“谢谢你的咖啡。”我起身，“但我的世界，不需要你来定义。”
走出咖啡馆时，夕阳正好。金色的光铺满街道，像一条流淌的河。
8.
第七天，我终于完成了第一幅素描，周砚来看，看了很久。
“这是植物？”他问。
“是多肉。我养了十年。”
他点头：“继续。画十张不同的它。”
“为什么？”
“因为最熟悉的东西，往往最陌生。”
他说：“画到你不认识它为止，你才能真正认识它。”
画到第十张时，我忽然发现，那片琥珀色的叶子，我从未真正看清过它的脉络。
就像我从未真正看清过自己。
沈屿期间来过一次电话，我没接。
他发信息：“妈想请你周末来吃饭。”
我回：“不方便。”
“你在哪？”
“画画。”
那边沉默了很久，发来：“注意休息。”
9.
第二十天，我完成了三幅小稿。
周砚安排了一次内部看稿会，到场的有两位画廊主和一位评论家。
我把画摆在墙上——都是那盆多肉，但角度、光影、情绪完全不同。
评论家看了很久，问：“为什么是多肉？”
“因为它活得久，在没人注意的时候，也在生长。”我说。
画廊主之一感兴趣的是技法：“色彩控制很好。但为什么选择这么小的主题？”
“小的东西，往往承载更多。”
看稿会结束，周砚送我出来。“有两个人感兴趣。”
“但他们都问了一个问题：你的故事是什么？”
“故事？”
“艺术家的故事。”他看着我。
“一个三年没画的家庭主妇重新拿起画笔——这是个好故事，但你需要决定，要不要用这个故事。”
我明白了。
他们在评估我的市场价值，而“沈屿的前妻”这个标签，可能比我的画更有话题性。
“我不想。”我说。
“那会更难。”
“我知道。”
那天晚上，我在工作室待到很晚。
画到一半，突然想起沈屿说过的话：“画这些有什么用？又不能当饭吃。”
现在有人愿意为它