书名：《二者的心理距离》本书主角有毛拥全爱亚聚，作品情感生动，剧情紧凑，出自作者“卜友晟”之手，本书精彩章节：本可以直接告诉觉慧，告诉了觉慧，心理距离消失了，爱情有望得救，但是形象的生动性却可能受到损失;而让鸣凤不告诉觉慧，悄悄为他而牺牲，也就保持并且扩大了二者的心理距...

二者的心理距离 精彩章节免费试读

本可以直接告诉觉慧，告诉了觉慧，心理距离消失了，爱情有望得救，但是形象的生动性却可能受到损失;而让鸣凤不告诉觉慧，悄悄为他而牺牲，也就保持并且扩大了二者的心理距离，使之产生永远无法沟通的后果，形象的生动性就强化了。
在小说形象中，感情层次之间的差距，是一种心理差距，并不是现实中人际关系的差距。
相反，人际关系差距越是小，而感情的心理差距越大，当作家使这两方面拉开距离时，形象就比较生动。
也可以说，人际距离和感情距离越成反比，形象也就越生动。
从创作实践上看，小说家在经营他的形象时，往往遵循着这样一个二律背反的原则，那就是一方面把人际关系拉近，一方面把心理差距拉开。
人际关系距离的缩小，有利于心理差距拉开。
所以，一般地说，在小说中感情发生冲突，往往是在兄弟、父子、同学、战友、夫妻之间，或者曾经是志同道合，或者曾经是患难与共，或者有过共同的回忆，或者将有同样美好的未来，然而恰恰在这样的人之间，在同样一件事情上暴露了他们之间的心理差距越来越大。
这就是为什么曹雪芹要让薛宝钗成为林黛玉的表姐的原因。
人际关系的亲近可以使同样抉择下的心理差距，形成更大的反差效果。
对立面由于互相统一而加深了矛盾，人际关系的亲近，本身就孕育着更多扩大差距的机遇。
林道静只有嫁给余永泽共同生活，本来潜在的心理差距才会激发出来，涓生和子君在幸福地同居以后，在同样的外来打击和生活的消磨中才可能分化，子君才可能走向死亡，而涓生才可能陷人深深的内疚之中。
小说形象的心理差距是一种内在的差距，有时它以一种外在的动作和语言表现出来，内在心理差距和外在的动作效果是同步增涨的。
这在古典小说中是很常见的，贾宝玉和薛宝钗的心理差距由于人际关系的亲近而扩大化，最终在行动上表现为贾宝玉弃家出走:安娜·卡列尼娜和渥伦斯基由于人际关系亲近而矛盾扩大化，安娜为了在情感上惩罚他，让他后悔，因而走向死亡的末路。
内在的差距是内容，外在动作总有表现的必然，从...
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