小说叫做《形象质的深度》，是作者伊崊趣的小说，主角为慎祟逵萧诗堂。本书精彩片段：(二)小说中人际关系的亲近与情感差距作反向运动以上还只是从量的方面来考察小说形象的感情特征量只能在一定程度上说明问题，但是很有限，比量更重要的是质，决定形象质...

形象质的深度 精彩章节免费试读

”二”小说中人际关系的亲近与情感差距作反向运动以上还只是从量的方面来考察小说形象的感情特征。
量只能在一定程度上说明问题，但是很有限，比量更重要的是质，决定形象质的深度的，不完全是层次的多少，有些杰出的形象不完全由于感情层次和线索的丰富。
《阿Q正传》中绝大部分阿Q式的抉择，如阿Q与王胡打架，绑赴法场枪决，其感情层次和线索并不一定都超过三个。
小尼姑作为弱者的无可奈何，阿Q明明无理，毫无根据地提出了“和尚动得我动不得”的理由，以及作者对阿Q这种感情逻辑的荒谬性夸张，其牵动的感情层面比觉新的抉择所牵动的要少，但是鲁迅对这些场面的描写比之巴金对觉新的抉择的描写并未因此而逊色。
这是什么原因呢?这是因为小说形象中感情特征的质的深度和牵涉的感情层面量的广度有所不同，质的深度的主要表现并不在于量的多少，而是在于不同感情层面之间差距。
即使感情层次并不太多，但是其间的差距相当大，相当曲折微妙而精致，那么这样的小说形象仍然有较强的感染力。
不同的感情层次，虽然数量较多，但是其间差距并不大，或者并不细致微妙，特别是没有曲折变幻的过程，只是在结果上有所不同，形象的生动性就要受到影响。
在巴金的《家》中，比起觉新和觉慧来说，觉民的形象其生动性是远远不如的。
原因不在感情层次的多少上，而在于觉民的形象中多种感情层次之间的差距的幅度上。
例如，面临封建包办婚姻的威胁时，他是反抗的，他的行动是躲起来，他所牵涉的感情的层面，第一是对高老太爷权威的反抗，其次是自我权利的保卫。
这在觉新方面没有引起多少强烈的反应，作者对觉民完全同情也已溢于言表。
由于感情差距较小，因而虽然复杂但是并不强烈。
比起觉慧的爱情悲剧，觉民的牵涉层面无疑是要更多的，因为觉慧的爱情是秘密的，但是觉慧的形象比之觉民却更有生命力。
这是因为，在鸣凤与觉慧之间关系虽然非常亲近，但心理距离却是非常大。
在这种情况下，最容易使冲突戏剧化，效果强化。
鸣凤受到迫嫁的威胁，...
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